Kostuumontwerper Edith Head

Edith Head - Deze naam is bekend bij degenen die geïnteresseerd zijn in mode, het is synoniem geworden voor modeontwerp in de bioscoop. Ja, het hele creatieve leven van deze vrouw was verbonden met cinema. Kijkers kennen meestal niet de namen van de meesten die achter de rug van beroemde acteurs staan. Oude Hollywood-films - ze hadden zoveel charme ...

De personages in deze films zagen er zo onberispelijk uit dat velen van hen jarenlang in het geheugen van het publiek bleven, dat met bewondering terugdacht en hun vreugde en gevoelens doorgaf aan de volgende generaties. Dat is de reden waarom de beelden van Mae West, Audrey Hepburn, Elizabeth Taylor, Grace Kelly ..., hun prachtige outfits, die door veel vrouwen werden geïmiteerd - de hoogste normen van glamour en elegantie, nog steeds voortleven. En dat is geen geringe verdienste van de legendarische kostuumontwerper Edith Head.

Ze kleedt al meer dan vijftig jaar Hollywood-acteurs en ontwierp kostuums voor meer dan 1.000 films. Gedurende deze tijd - 35 Oscar-nominaties en 8 welverdiende beeldjes voor de beste kostuums. Maar toen ze naar de filmstudio van Paramount kwam, had ze niet de juiste opleiding en wist ze niet eens hoe ze moest tekenen.

Geen van de kunstenaars van haar tijd deed zoveel als Edith Head. Toen ze haar schetsen tekende, was een van haar belangrijkste principes het bevorderen van de ontwikkeling van het karakter van het personage of het verhaal dat inherent is aan de film, omdat kleding niet alleen een versiering van de film is, maar een van de belangrijkste elementen van het beïnvloeden van het publiek.

Edith Head heeft de hoogste erkenning gekregen van honderden Hollywood-ontwerpers voor haar unieke prestaties, vastberadenheid en vermogen om zichzelf te presenteren. En het begon allemaal helemaal niet zoals veel mensen denken te horen - "... ze was van kinds af aan ... enz.".

Edith Head was eerst Edith Claire Posner. Ze werd geboren op 28 oktober 1897 in San Bernardino in een joods gezin. Haar moeder, Anna Levy, trouwde in 1901 met Frank Spare, die Edith adopteerde en haar zijn achternaam gaf. In 1918 studeerde Edith af aan de University of California in Berkeley en ging naar Stanford om haar studie voort te zetten en een master's degree in Romaanse talen te behalen.

In 1923 begon Edith Head Frans te doceren op een meisjesschool en volgde tegelijkertijd avondtekenlessen aan het Chouinard Art College. Daar ontmoette ze Charles Head, met wiens zus ze studeerde. Het huwelijk was niet succesvol, ze gingen snel uit elkaar. Edith trouwde in 1940 voor de tweede keer met de interieurontwerper Wiard Ainen, met wie ze gelukkig samenleefden tot aan zijn dood in 1979.

Maar laten we nog eens teruggaan naar 1923. Tijdens tekencursussen ontmoette Edith niet alleen haar toekomstige echtgenoot, maar ook meisjes die de dochters bleken te zijn van de beroemde regisseur Cecil B. de Mille. Om wat meer geld te verdienen, werd Edith een herhaler van vreemde talen voor meisjes.

Op een keer nodigden ze Edith uit om de opnames van een andere De Mille-film bij te wonen. Dit bezoek maakte een onuitwisbare indruk op Edith en ze keerde steeds terug naar wat ze in gedachten zag.

Dit was de reden waarom ze reageerde op een advertentie waarin een kostuumontwerper werd gevraagd. Maar ze kan niet tekenen, dus wat - ze studeert, het belangrijkste is nu, terwijl ze een gelukkige kans heeft, om in een filmstudio te komen. Waarschijnlijk dacht Edith. Daarom ging ze onmiddellijk naar de studio, waar de hoofdontwerper Howard Greer haar vroeg om op zijn minst een paar schetsen mee te nemen om de capaciteiten van het meisje te beoordelen. Edith leende zonder aarzelen tekeningen van studenten van kunstopleidingen en bracht ze de volgende dag naar de hoofdontwerper, die gewoonweg verrukt was van haar talent.

Het meisje kreeg de baan, maar het bedrog werd al snel onthuld.Dit maakte Greer echter niet boos, maar geamuseerd, omdat het meisje echt capabel was en het onvermogen kan worden gecorrigeerd, en hij begon Edith te leren schetsen. Ze greep alles in een oogwenk en verbeterde haar vaardigheden door toezicht te houden op het werk van Greer en zijn assistent Travis Benton.

Eerst bij Paramount hielp Edith Greer en Benton, daarna kreeg ze de Western-afdeling, waar ze vier jaar werkte, en vervolgens de Grandmothers-afdeling, zoals ze het maken van kostuums voor de grootmoeders en tantes van de hoofdpersonen in de film. Toen Howard Greer zijn winkel opende en met pensioen ging bij Paramount, werd Edith aangesteld als assistent-hoofdontwerper, Travis Benton. Hij vertrouwde haar om kostuums te ontwerpen in die gevallen waarin hij het zelf erg druk had of de actrice die gekleed moest worden, hem niet beviel. Dus geleidelijk leerde Edith niet alleen kostuums maken, maar ook diplomatie in deze moeilijke filmwereld.

In 1932 ging Benton naar Parijs voor een modeshow en Edith had het geluk om kostuums te maken voor de controversiële Mae West in She Was Wrong. De actrice vertelde Edith dat jurken voor haar los genoeg moeten zijn om te bewijzen dat ze een dame is, en strak genoeg om als vrouw gezien te worden. Edith begreep alles en alle outfits waren zo onberispelijk dat de film die alle kassarecords brak en Paramount tot op zekere hoogte van het faillissement redde, zijn succes te danken had aan Edith.

Mae West

De volgende problematische dame was Barbara Stanwick, wier figuur veel te wensen overliet. Edith Head wikkelde de actrice in goudbrokaat en overgoten met sprankelende strass-steentjes. Is het mogelijk om in zo'n mooie outfit te zien dat het figuur niet de beste is. Maar de outfit wekte niet alleen bewondering bij iedereen, er verscheen een nieuw sekssymbool in Hollywood en Edith had een goede vriend. Later werd Stanwick een van de meest succesvolle filmactrices in Hollywood. Ze speelde in films tot ze 77 jaar oud was, was altijd aantrekkelijk en verdwaalde niet tegen de achtergrond van jongeren.

Barbara Stanwick

Nadat Benton de studio had verlaten, werd Edith Head de hoofdontwerper. Onder de ontwerpers van die tijd was ze, zou je kunnen zeggen, de enige vrouw die een hoge positie bekleedde. Ze werkte 44 jaar bij Paramount, werkte 16 uur per dag en maakte tot 50 films per jaar. In 1967 tekende Edith Head een contract bij Universal Studios en werkte daar de rest van haar leven.

Ze zei over zichzelf: “Ik weet dat ik geen creatief genie ben. In diplomatie ben ik sterker dan schetsen." Uit deze zin die over mezelf wordt gezegd, kun je veel begrijpen over wat de beroemde Edith Head was. In de wereld van de cinema, waar roem en ijdelheid, afgunst en intriges hoogtij vieren, slaagde ze erin met iedereen om te gaan en contact te vinden. Edith wist iedereen te begrijpen, ze was, zoals ze zei, kunstenaar, modeontwerper, kleermaker, historicus, verkoopagent, verpleegster en psychiater ineen.

Mae West in de film She Was Wrong

In 1948 werd de Oscar-nominatie voor de beste kostuums vastgesteld en Edith was ervan overtuigd dat ze de eigenaar zou worden, omdat ze zo hard en succesvol had gewerkt, en bovendien was ze al 50 jaar oud. Maar het bleek anders, Edith was zo overstuur dat de eerste dagen na de prijsuitreiking, voor haar, enkele van de moeilijkste in haar leven waren. Ze droeg deze bitterheid stilletjes in zichzelf, zonder te klagen of over iemand te klagen.

En na dit verdriet volgden prijzen. Veel regisseurs vertrouwden hun films en hun acteurs toe aan Edith Head. Met Alfred Hitchcock alleen maakte ze 11 films.

Toen Edith vragen kreeg: “Met welke regisseur werk je het liefst samen? “Welke acteur vond je het leukst om aan te kleden? Wat is je favoriete film?' Ze antwoordde: 'Kijk naar 'Catch a Thief'. Krijg antwoord op al je vragen." Hitchcock was altijd heel streng met kleding en gaf aan welke stijlen en kleuren volgens het script moesten zijn.

Qua stijl is Catch a Thief absoluut foutloos te noemen. Overal Grace Kelly ziet er geweldig uit. Maar niet alleen de actrice was geweldig, al haar outfits, die Edith ontwierp, zich herinnerend aan haar principes om het publiek te beïnvloeden door middel van kleding en kleur, maakten het mogelijk om de plotwendingen van de film dramatisch uit te spelen.

Edith Head won in 1949 een Oscar voor haar kostuums in de zwart-witfilm Heiress.

In 1950 volgden nog twee Oscars - een voor de kostuums in de film van zijn oude vriend de Mille, Samson en Delilah, over een bijbels thema, en de tweede voor de film All About Eve. In 1951 won ze een Oscar voor kostuums voor haar geliefde Elizabeth Taylor in A Place in the Sun.

Simson en Delila

In 1953 won hij een Oscar voor de film Roman Holiday.

Deze foto was een enorm succes bij het publiek, vrouwen, zou je kunnen zeggen, van alle leeftijden en nationaliteiten, wilden eruitzien als de briljante Audrey. En dat allemaal omdat Edith erin is geslaagd om de beste waardigheid te tonen Audrey, verbergt een dunne nek, uitstekende sleutelbeenderen en grote voeten. In plaats van de mouwloze blouses die ze oorspronkelijk had gepland, droeg ze overhemden met lange mouwen die opgerold werden, rokken die wijd en lang waren gemaakt, een sjaal om haar nek, enzovoort.

Edith Head hield ervan om outfits voor vrouwen te maken, vooral in historische films, waardoor hun uiterlijk compleet veranderde. Ze geloofde altijd, en had volkomen gelijk, dat het kostuum in de film en de kostuumontwerper een belangrijk onderdeel van de cinematografie zijn, omdat je met behulp van kleding het karakter van een personage kunt uitdrukken, "... een held ziet eruit als een held, en een schurk ziet eruit als een schurk ...". En soms, integendeel, kun je met behulp van kleding "... het publiek een beetje bij de neus leiden, de positieve heldin verkleden als een vampiervrouw, ..." enzovoort.

"Romeinse feestdag"

In de jaren 50 werd Edith Head door de Costume Designers Guild in de filmindustrie erkend als een toonaangevende artiest. En later werd ze verkozen tot president van deze organisatie. Naast haar werk in films, is Edith Head op televisie verschenen, heeft ze schetsen gemaakt voor modetijdschriften, presenteerde ze het programma 'Notes on Fashion' op CBS-radio en schreef ze twee boeken. The Dress Doctor, geschreven in 1959, werd een bestseller.

Edith Head was een stil en privépersoon. Waarschijnlijk omdat ze altijd een donkere zonnebril droeg, of misschien, zoals ze zei, om te begrijpen hoe gekleurde kleding eruit zou zien in een zwart-witfilm, omdat de bril van de bril donkerblauw was. Zowel zonnebrillen als Edith's kapsel werden een handelsmerk in haar imago.

De platte pony en knot op het achterhoofd, in navolging van actrice Anna Mae Wong, die ze in de jaren '30 kopieerde, bleef haar haar leven lang bij. Edith Head heeft haar eigen onvergetelijke imago gecreëerd. In de tekenfilm The Incredibles is er een van de personages - een kleine donkerharige vrouw met een bril, Edna Maud, die de stijlen van de kostuums bedenkt. Wat denk je - wiens prototype is hier te zien? Ja, natuurlijk - dit is Edith Head.

Edith Head stierf rustig in haar slaap op 24 oktober 1981.

Edith maakte een lange carrière door voordat ze welverdiende onderscheidingen ontving. Ze droeg niet alleen bij aan de cinematografie, maar ook aan de wereldmode. Na de release van elke film waarin Edith haar kostuums maakte, wilden veel vrouwen over de hele wereld dezelfde outfits hebben en er precies zo uitzien als de hoofdpersoon op de foto. Het is niet verrassend dat de mode uit die tijd een grote rol speelde in films, en de makers van mode realiseerden zich hoe nuttig cinema voor hen kan zijn. Het is modieus geworden wat de sterren droegen, op het scherm of in het leven, het maakt niet uit, zoals het nu ook is.