Mode en stijl 1914 - 1918

Tijdens deze moeilijke periode voor veel Europese landen hebben er grote veranderingen plaatsgevonden in mode en stijl. Met het uitbreken van de oorlog werden veel modehuizen gesloten, werden de meeste vrouwen alleen gelaten en moesten ze de volledige verantwoordelijkheid voor het gezin op zich nemen.

Velen van hen namen de baan van hun man in kantoren, in de industrie en natuurlijk in ziekenhuizen over. Op de een of andere manier moesten ze een mannelijke levensstijl leiden en daarom trokken ze de juiste kleding en zelfs uniformen aan.

Kleding werd veranderd om het nodige gemak op het werk te bieden, het werd ruimer, velen moesten hun sieraden, hoeden, korsetten afdoen, hun weelderige kapsels veranderen in een knot die eenvoudig van hun achterhoofd werd gehaald, .. .

Als kleermakers voor de oorlog zorgvuldig de ideale pasvorm van alle kledingelementen en de kleding zelf in het algemeen benaderden, dan had het in oorlogstijd geen zin over hoe "een blouse of rok zit", hoe "een kraag is gezet", velen waren er niet aan toe. De oorlog dwong vrouwen hun kijk op het gemak van kleding te heroverwegen.

Voor de oorlog werd in zomermodebladen het silhouet van een naar beneden toe versmalde rok geïntroduceerd Paul Poiret, bleef enige tijd van kracht, maar geleidelijk werden jurken en kostuums op een nieuwe manier herbouwd, hetzelfde kan gezegd worden over bovenkleding.

Een snit met mouwen uit één stuk had de voorkeur. Dit kledingstuk leek op een Japanse kimono. De kimonomouw werd ooit geïntroduceerd door Paul Poiret, en voor de oorlog en tijdens de oorlog bleef deze snit het meest succesvol onder de dames van de high society.

In die tijd werden outfits van elk doel gesneden in de stijl van een kimono, omdat ze tijdens het naaien geen speciale technologische technieken nodig hadden, bovendien wekten ze de indruk van nalatigheid. En zo kwam de mode voor nalatigheid binnen.

"De blouse was als een tas, de ene kant is verzameld in diepe plooien, de andere is glad." Het bleek dat het naaien van een pak in die tijd geen moeilijke taak was. Voorzichtig strijken is niet nodig, knippen ook. Hoe casual een pak of jurk eruitziet, hoe beter de indruk is.

Het materiaal kan eenvoudig op de figuur worden gegooid, ergens worden verzameld, ergens worden geslepen, en dat is het zakvormige silhouet dat nodig was.

De Eerste Wereldoorlog verrijkte vrouwen voldoende met kleding in militaire stijl - trenchcoats, zeejassen, officiersoverjassen, metalen knopen, kakikleur, opgestikte zakken, baretten, petten.

Kleine hoeden die op een pilotenhelm lijken, ruwe riemen, randen en een opstaande kraag worden steeds populairder. En modebladen bieden knip- en kleermakerstechnologie voor zelfgemaakte kleding. De stijlen van pakken met een afneembare taille en een peplum, met schouderbanden en afgezet met koorden komen erin voor.

Tijdschriften publiceren rouwstijlen, waar alles zwart is, gesloten, hoeden met rouwsluiers. De taps toelopende zoom van de rok is nu volledig gedaald. Wie moet er met de voeten hakken als ze zich naar de werkplek van hun man of naar het ziekenhuis moeten haasten.

De kleren werden naar beneden toe wijder, de taille onder de borst zakte op zijn plaats en nog lager. Het silhouet veranderde in slechts een jaar tijd van spoelvormig in trapeziumvormig. Als klap op de vuurpijl begonnen de vrouwen hun haar te knippen, ten eerste was het handiger om haast te hebben om te werken, ten tweede, zoals altijd tijdens de oorlog, ontstonden er onhygiënische omstandigheden en ten derde probeerden ze gewoon alles kwijt te raken wat overbodig.

De mannen waren geschokt door de nieuwe look van hun eens zo mooie metgezel en vriendin. Jean Renoir (de zoon van de kunstenaar) beschrijft zijn schok toen hij zijn familielid zag: "... De nieuwe, nooit eerder ongeziene verschijning van Vera verbaasde me zo veel ... We herinnerden ons meisjes met lang haar ... en plotseling ... onze helft werd onze gelijke, onze kameraad.

Het bleek genoeg tijdelijke mode te zijn - een paar schaarbewegingen en, belangrijker nog, de ontdekking dat een vrouw de zaken van de heer en de meester kan regelen, het sociale gebouw, millennia lang geduldig opgericht door mannen, werd voor altijd vernietigd. "

In de eerste oorlogsjaren werden oude rokken gedragen en nieuwe werden wijd gemaakt. Zo werden in deze periode drie soorten rokken gedefinieerd: een geplooide rok - geplooid of gegolfd, een uitlopende rok vanaf de taille, een rok met twee uitlopende volants, die als het ware een rok met twee lagen vertegenwoordigde.

De snit van het lijfje werd gedomineerd door een mouw uit één stuk, een raglanmouw werd vaak gevonden, de onderkant van het lijfje was gemaakt met zachte plooien, waardoor het mogelijk was om bewegingsvrijheid te voelen.

Deze periode had een enorme impact op mode en stijl en wordt beschouwd als een overgangsperiode in de geschiedenis van de mode. In de periode van 1914 tot 1918 verschenen er veel innovaties. Het lijkt erop dat er in zo'n periode van grootse wereldgebeurtenissen geen tijd is voor mode, maar desondanks ontwikkelde het zich.

Noch de gesloten modehuizen, noch de oorlog weerhielden vrouwen ervan om zelf iets uit te vinden en te ontwikkelen, want het leven ging door. De situatie was niet in alle landen hetzelfde, en niet in alle lagen van de bevolking. Maar hoe het ook zij, een vrouw blijft een vrouw. En in oorlogstijd waren er tijden dat ik mezelf wilde versieren, al was het niet met sieraden, maar met dezelfde kleding.

Ondanks het droevige nieuws van het front, werd het leven in de achterhoede beter, omdat niet iedereen een bitter lot had, en daarom wil ik het leven ten volle leven en plezier hebben. Tegen het einde van de oorlog worden er weer ballen gehouden, een rijk decor in kleding verschijnt.

Korte rokjes die direct na het uitbreken van de oorlog verschenen (net onder de knieën) worden verlengd. Er verschijnen, zij het voor een zeer korte tijd, rokken, taps toelopend van boven naar beneden. Van 1917 tot 1918 slaagden modeontwerpers er op de een of andere manier in om hun invloed op de spontaan veranderende mode te herstellen. Maar in feite was er een moment waarop de zoektocht naar een nieuwe stijl begon.

Veel modehuizen hebben geprobeerd zich aan te passen aan de spontaan geboren mode. Modehuizen beginnen te openen, de meesters hervatten hun activiteiten. Zoals Jeanne Paquin, Madeleine Vionne, Edouard Monet, de zusjes Callot gaan weer aan het werk.

Ondertussen begint Mademoiselle Chanel het beeld van een nieuwe vrouw te creëren. Erte (Romeinse Tyrtov), die al voor de oorlog originele schetsen maakte voor Paul Poiret. Tegen het einde van de oorlog was hij een internationaal bekende meester van kostuumontwerp geworden.

Erte heeft met veel modetijdschriften samengewerkt, vooral de Amerikaanse editie van Harper's Bazaar. Van avondjurken tot eenvoudige pakken, zijn prachtige ontwerpen zijn onberispelijk en uniek. Een van de vele thema's van Erte was een vrouw in broek. In zijn schetsen stelt hij met virtuoze vaardigheid het idee voor om een ​​outfit te creëren waarin hij de nadruk legt op details die verwijzen naar rijbroeken, rijbroeken en broeken.

De Franse schrijver Romain Rolland zei ooit dat hij honderd jaar na zijn dood zou willen zien hoe de samenleving zal veranderen, maar niet in de verhandelingen van wetenschappers, maar in een modeblad. De schrijver was er zeker van dat mode hem het ware verhaal van de verandering in de samenleving zou vertellen, in plaats van filosofen en historici samen.

En hier is het resultaat van de zich spontaan ontwikkelende mode:

De kleermakers die terugkwamen van de oorlog en hun vroegere rechten wilden herbevestigen, werden gedwongen de nieuwe mode te aanvaarden die vrouwen zelf creëerden. Hoepelrokken, korsetten en "strakke mode" werden verslagen.

Het leger maakte ook zijn eigen veranderingen in de mode. Het uniform van de militairen bleek zo comfortabel dat ze het in het burgerleven bleven imiteren.

Naast militaire operaties in Europa waren er ook koloniale oorlogen. Vandaar dat patroonstoffen uit Tunesië en Marokko, sjaals, sjaals verschenen. Samen met het verschijnen van eenvoudig gesneden kleding, verscheen er kleding met een overvloed aan exotische patronen in de garderobe van de vrouw, en de liefde voor breien, applicaties, borduurwerk, franjes en kralen nam toe.

De oorlog had een impact op de emancipatie van vrouwen. In de strijd voor gelijkheid behaalden vrouwen in deze periode veel meer succes dan in vele voorgaande jaren.