Sinds de oudheid in Europa bestaat het idee dat de gezichtshuid op zichzelf niet perfect kan zijn. Om aan het schoonheidsideaal te voldoen, moet een of ander cosmetisch product en make-up absoluut op het gezicht worden aangebracht.




In feite begon de geschiedenis van de stichting die ons vandaag de dag tot op zekere hoogte bekend is, in de dagen van het oude Griekenland.

In het oude Egypte en in het Oosten bijvoorbeeld, in Perzië, wisten ze niet de middelen om de huidskleur van het gezicht te veranderen. Voor deze mensen werd een natuurlijke donkere huidskleur als mooi beschouwd. De oude Egyptenaren probeerden het looien niet te vermijden. Maar in de tijd van de oudheid (in het oude Griekenland en het oude Rome) was alles precies het tegenovergestelde.



En in Het oude Griekenland, en in het oude Rome geloofde men dat de ideale huid een blanke huid is zonder enige kleur. Zowel Griekse als Romeinse vrouwen verstopten zich voor het felle zonlicht en probeerden ook op alle mogelijke manieren de huid lichter te maken met behulp van cosmetica.



Liefde voor een perfecte witte huid is ontstaan ​​in het oude Griekenland en wordt geassocieerd met de beschrijving oude Griekse godinnen... Volgens de oude Griekse mythologie waren de goden en godinnen goudharig en hadden ze een blanke huid. En de inwoners van het oude Griekenland probeerden hun haar lichter te maken door bloem te strooien, en ook om hun huid bleker te maken.


In de oude Griekse stad Athene begint de geschiedenis van een dergelijk cosmetisch product dat is ontworpen om de huid lichter te maken als cerussa - loodwitkalk. En over het algemeen zal in Europa tot de 19e eeuw giftig loodwit voor het bleken van de huid van het gezicht worden gebruikt. Dit cosmetische product was immers zeer effectief.



Na het aanbrengen van loodwit kreeg de huid een prachtige zuiver witte kleur. Het enige nadeel is dat als je Cerussa gaat gebruiken, je steeds meer van dit product nodig hebt, omdat het de huid bederft. En om de onvolkomenheden van de huid van het gezicht die ontstaan ​​door het gebruik van loodwitwas te maskeren, gebruikten de dames loodwitwas in nog grotere hoeveelheden. Tot de 19e eeuw waren de gezondheidsrisico's van lood onbekend in Europa.



De methode om cerussa te maken is ook praktisch onveranderd gebleven sinds de dagen van het oude Griekenland. En in het oude Griekenland werd loodwit als volgt gemaakt:

1. Lood werd in een keramisch vat geplaatst met een kleine hoeveelheid azijn.
2. Na ongeveer 10 dagen werd het vat geopend en de in die tijd gevormde roestlaag verwijderd.
3. Deze handeling werd verschillende keren herhaald totdat al het lood was opgelost.
4. De schoongemaakte roest werd verpoederd en gekookt met water.
5. Als gevolg hiervan werd op de bodem van het vat, na het koken, een wit neerslag verkregen - dit is het loodwit

Er is een versie dat in het oude Griekenland het idee ontstond om lood voor wit te gebruiken door de winning van zilver. In de buurt van Athene waren er in de oudheid mijnen waar zilver werd gewonnen, en bergen wit loodpigment bleven als afval van deze productie over.



Zowel in het oude Griekenland als in het oude Rome probeerden vrouwen zich echter aan de maat te houden, hoewel ze hun gezichten opfleurden. De hoeveelheid wit op het gezicht van een nobele matrone moest minimaal zijn, terwijl alleen vrouwen van gemakkelijke deugd helder mochten schilderen.



In de middeleeuwen De Maagd Maria wordt een soort schoonheidsideaal. Er ontstaan ​​ideeën over de onaardse bleekheid van haar huid - "maagdelijke bleekheid" van de huid. Er zijn ideeën dat jonge meisjes die nog geen kinderen hebben een lichtere huid hebben dan oudere vrouwen.



Tegelijkertijd ontstaan ​​er ideeën dat de huid van aristocraten, in tegenstelling tot boerenvrouwen, bleek en zonder zonnebrand moet zijn. Inderdaad, in tegenstelling tot de donkere boerenvrouwen die op het veld werken onder de brandende stralen van de zon, verrichten aristocraten geen zware fysieke arbeid.



Cosmetica, waaronder loodwit, werd echter niet aangemoedigd door de kerk. En in de Middeleeuwen werd bleekheid van de huid bereikt door zonnestralen te vermijden, evenals met behulp van bloedzuigers, die achter het oor werden geplaatst.



Renaissance, net als in de dagen van het oude Griekenland en het oude Rome, geloofde men dat make-up zo natuurlijk mogelijk moest zijn. Echter, al in de 16e eeuw, toen de stad Venetië de mode begon te dicteren, werd loodwit erg populair onder adellijke dames. Tegelijkertijd wordt de beste loodwitkalk beschouwd als "Venetiaanse witkalk", ook wel de "Spirit of Saturn" genoemd. Het voordeel van "Venetian whitewash" was dat het veel meer lood bevatte dan whitewash van andere fabrikanten.



"Venetiaanse whitewash" bedekte de huid zeer strak en gaf het een satijnzachtheid. Na verloop van tijd werd de huid onder invloed van lood echter grijsgeel en gerimpeld. Maar de aristocraten van die tijd merkten het verband tussen het gebruik van cosmetica en de achteruitgang van de huid niet op. De nieuw gevormde gebreken werden opnieuw gemaskeerd met wit lood. Het bleek een vicieuze cirkel, zeer winstgevend voor witkalkhandelaren.



Naast whitewash werd tijdens de Renaissance ook een mengsel van kwik met arseen en musk gebruikt om sproeten en ouderdomsvlekken van het gezicht te verwijderen. Een Franse koningin uit Italië, Catherine de Medici, gebruikte bijvoorbeeld zo'n giftig mengsel om ouderdomsvlekken van de huid te verwijderen.





De 17e-18e eeuw in de Europese geschiedenis kan gemakkelijk de tijd van de overheersing van witkalk en blozen worden genoemd. Moderatie was op dat moment niet aan de orde. Luxe en bijna theatrale make-up zijn in de mode. De gezichten van hofdames en heren zijn als de gezichten van porseleinen poppen. Tegelijkertijd was het gezicht bedekt met whitewash in verschillende lagen. En om de witheid van het gezicht te benadrukken waren scharlaken blos en lippenstift, evenals getraceerde blauwe aderen en zwarte kunstmatige moedervlekken - vliegen.



Ze probeerden aristocraten en eenvoudige stedelingen te imiteren. Bij gebrek aan geld voor dure loodwitte was, gebruikten ze echter eenvoudiger middelen om de huid van het gezicht witter te maken - zalven, waaronder erwten, kikkererwten, amandelen, gerst, mierikswortelzaden en melk. Alles is uitsluitend natuurlijk en onschadelijk. Het effect was bijna onzichtbaar, maar tegelijkertijd zag de huid van stedelijke vrouwen in de 17e-18e eeuw er veel beter en gezonder uit dan die van aristocraten.



In de 19e eeuw stopten dames uit de high society praktisch met het gebruik van decoratieve cosmetica, maar actrices en zangers gebruiken nog steeds wit. En zelfs aan het begin van de twintigste eeuw werden in Europa poeders verkocht op basis van hetzelfde lood, wat onveilig is voor de gezondheid.



Naast Europa werd een witte teint als ongelooflijk mooi beschouwd in Azië - in China, Korea en Japan. Aziaten hadden van nature een huid met een gelige tint en probeerden genadeloos hun gezicht zo wit mogelijk te maken.



Zowel in China als in Japan was lood bekend.Maar veel vaker werd in Aziatische landen onschadelijk rijstpoeder op het gezicht aangebracht. Rijstpoeder wordt verondersteld te zijn uitgevonden in het oude China. Voor de vervaardiging ervan werd rijstkorrel gebruikt, die tot meel werd vermalen.



Loodwit verscheen oorspronkelijk ook in China, hoogstwaarschijnlijk tijdens de Shang-dynastie (1600-1027 v.Chr.). En al vanuit China drongen ze Japan binnen, waar ze aanvankelijk alleen werden gebruikt door de dames van het hof, en vanaf ongeveer de 16e eeuw door alle andere vrouwen.



Parelpoeder verscheen ook in het oude China. De tijd is ergens rond de 320 jaar. Zo'n poeder werd gemaakt van gemalen parels en werd oorspronkelijk gebruikt voor medicinale doeleinden. In de traditionele Chinese geneeskunde werd aangenomen dat parelpoeder schade door de zon vermindert en de vorming van ouderdomsvlekken op de huid voorkomt. In principe zijn moderne wetenschappers het eens met de wijzen uit het oude China over de helende eigenschappen van parelpoeder.



In Korea, in de oudheid, gebruikten ze om de huid de kleur "zoals witte jaspis" te geven die door dichters werd geprezen, een volledig niet-poëtisch hulpmiddel - nachtegaaluitwerpselen. Nachtegaalkeutels werden vermengd met bloem om een ​​oplichtend poeder te maken. De Japanners gebruikten ook dit soort bleekmiddel.




In de twintigste eeuw vervaagt de mode voor witte gezichten. Coco Chanel maakte in de jaren twintig een ware revolutie, want zij was het die de mode voor het zonnen introduceerde. Van nu af aan, in de mode van de twintigste eeuw, donker gebruinde huid, en niet dodelijk bleek, zoals het was in vele eeuwen Europese geschiedenis.





In de eerste helft van de twintigste eeuw werd poeder een populair cosmetisch product dat whitewash verving. Poeder is een poederachtig cosmetisch product dat wordt gebruikt om de teint een bepaalde tint te geven. Al in de jaren dertig werden in Europa en de Verenigde Staten ongeveer drieduizend soorten poeder geproduceerd met een grote verscheidenheid aan tinten - van beige en roze tot modieuze bruine kleuren. En de eerste "compacte" poeders met soezen voor toepassing verschenen in de jaren 1920.



Aan het begin van de twintigste eeuw waren er naast het vrij gewone poeder ook poeders met een glanseffect te koop. Deze poeders waren te koop in Londen en Parijs. Radior werd in 1917 in Londen opgericht. Ze verkocht cosmetica (poeder, nachtcrème, blush), waaronder het radioactieve element radium, ontdekt in 1898 door Marie en Pierre Curie. Er was echter niets bekend over de onzekerheid, zoals eerder met lood. Aan het begin van de twintigste eeuw konden cosmetica met radium worden gekocht in het beroemdste warenhuis in Londen - Harrods.



En in 1933 was er in Parijs een bedrijf genaamd Tho-Radia, dat ook poeder, blush, tandpasta en nachtcrème met een stralend effect verkocht. In advertenties voor cosmetica van Tho-Radia werd gesproken over de 'wetenschappelijke benadering van schoonheid'. En een van de oprichters van het bedrijf was Alfred Curie, die, zoals later bleek, niets te maken had met Marie en Pierre Curie. En misschien bestond het in werkelijkheid niet, maar werd het alleen uitgevonden als een goede marketingtruc.

De samenstelling van moderne cosmetica omvat geen radium en thorium, evenals lood dat tegenwoordig in Europa verboden is voor gebruik in cosmetica, maar volgens de reclame is er een wetenschappelijke benadering aanwezig.



De samenstelling van poeders omvat tegenwoordig stoffen als zinkoxide, titaniumdioxide, kaolien (witte klei), talk (een wit mineraal in poedervorm), kleurstoffen, zowel natuurlijke als kunstmatige, evenals geurstoffen om een ​​aangename geur te geven.



De eerste tonale basis verschijnt ook aan het begin van de twintigste eeuw - in 1914. Max Factor werd de uitvinder ervan. En hij bedacht een tonale basis voor acteurs als een handiger cosmetisch product dan het op vet gebaseerde potlood dat eerder werd gebruikt in theatrale make-up. De door Max Factor uitgevonden foundation was qua textuur vergelijkbaar met een crème.En op de gezichten van de acteurs op het scherm zag deze crème er natuurlijk uit, in tegenstelling tot het eerder gebruikte potlood met verf, dat het effect van een masker creëerde.

In 1937 lanceerde Max Factor een stichting voor iedereen. Het was een romig poeder dat met een vochtige spons op het gezicht werd aangebracht.



In de jaren zestig werd er in Europa een grote verscheidenheid aan foundations geproduceerd, waaronder die in een bruine kleur. En aan het begin van de XXI verschijnen tonale foundations die siliconen bevatten, waardoor hun aanwezigheid op het gezicht bijna onzichtbaar is.

Tegenwoordig worden foundations in een grote verscheidenheid aan vormen geproduceerd - poeder, vloeibaar, romig en zelfs in de vorm van sprays. Tegelijkertijd wordt de decoratieve functie van de tonale basis (om huidimperfecties te verbergen) steeds vaker gecombineerd met verzorgingscosmetica.



Zo was er bijvoorbeeld een BB cream. De naam Blemish Balm betekent "genezende balsem". Dit product beschermt en regenereert de huid en kan ook dienen als een goede make-upbasis. Een vergelijkbaar product is CC-cream - Color Control. Deze crème voedt en hydrateert de huid en egaliseert de teint.



Een andere crème is DD-crème (Daily Defense). Het wordt een BB-crème en CC-crème-hybriden genoemd, en het heeft een zonneschermeffect. De opkomst van zonnebrandmiddelen is de laatste decennia een trend. Inderdaad, net zoals de schade van lood in de 19e eeuw werd bewezen, kent iedereen tegenwoordig de gevaren van zonnebrand voor de huid. Overmatige blootstelling aan de zon of frequente zonnebanken kunnen leiden tot huidkanker, zeggen wetenschappers.

Het is dus heel goed mogelijk dat we wachten op een nieuwe ronde in de geschiedenis van cosmetica en een terugkeer naar de mode voor bleekheid.